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All Titles TV Episodes Celebs Companies Keywords Advanced Search. Sign In. Edit Gaston Rivero. Showing all items. Amaba pescar mientras disfrutaba de esos atardeceres. Pero esto es algo por lo cual el mundo entero sufre limitaciones. Lamentablemente hay muchos roles que ya no canto, entre ellos Alfredo en La Traviata. Es todo un tema de humildad, conocerse a uno mismo y las limitaciones. Al ver tu curriculum podemos com- probar tu gran actividad.

El Maestro Eugene Kohn fue una pieza clave en mi desarrollo como ar- tista. Queremos ser identificados y admirados internacionalmente pero tomamos los mo- delos incorrectos para dicho objetivo. Por lo general he intentado evitar entrevis- tas televisivas, por lo tanto pocas perso- nas han podido difundir mi nombre en el Uruguay. Lo mismo sucede para tantas otras disciplinas. En mi caso he contado con mucho apoyo por parte de Uruguay.

November 15 , by: Von Simon Ecker, „Warum der Tenor Gaston Rivero trotz der Corona-Krise zuversichtlich bleibt Als freischaffender Sänger erhält der international gefeierte Tenor Gaston Rivero seine Gage nur, wenn Opern stattfinden. Das war in diesem Jahr oft nicht der Fall. Doch auch angesichts vieler Absagen bleibt er zuversichtlich. Derzeit probt er an der Oper Leipzig für Verdis „Trovatore“. Leipzig Den Moment, als ihm klar wurde, dass er Opernsänger werden will, hat Gaston Rivero noch genau vor Augen.

Er war 14 Jahre alt. Da sein Vater ein berühmter Tenor in Argentinien war, lief im Haus der Eltern in Buenos Aires tagsüber oft Opernmusik. Gemeinsam mit seinen Geschwistern sang Rivero diese Opern lauthals mit. Nach einigen Jahren Gesangsausbildung in Buenos Aires, wagte Rivero, der in Uruguay geboren wurde, aber in Argentinien aufwuchs, mit 23 Jahren den Sprung nach Amerika.

Dort konnte er einige Gesangswettbewerbe gewinnen, sich einen Namen machen und hatte am Broadway in New York die ersten Auftritte. Seit ist Rivero auch in Europa ein gefragter Künstler und trat in Opernhäusern von Berlin über Budapest und Turin bis nach Graz auf. Auch an der Oper Leipzig wirkte der Jährige bereits bei zahlreichen Aufführungen mit – momentan probt er dort für Guiseppe Verdis „Il trovatore“.

Wann das Stück Premiere feiern kann, steht allerdings in den Sternen. Die Oper Leipzig ist, wie alle anderen Kultureinrichtungen, zur Zeit geschlossen. Als freischaffender Künstler, der kein fester Bestandteil eines Ensembles ist, sondern von verschiedenen Opern engagiert wird, erhält der Tenor seine Gage nur, wenn die Aufführungen stattfinden. Zwischendurch konnte Rivero zwar einige Auftritte spielen, zuletzt Anfang Oktober in Prag, doch die darauffolgende Oper in Mailand wurde bereits gestrichen.

Doch trotz der schwierigen Situation bleibt er erstaunlich gelassen. Wie er das schafft? Bei sechs Auftritten innerhalb von sieben Tagen oder drei verschiedenen Opern an einem Wochenende blieb ihm für solche Aktivitäten in der Vergangenheit teilweise kaum Zeit. Zum anderen ist Rivero fest davon überzeugt, dass die Opern aus der Corona-Krise gestärkt hervorgehen. Wenn wir spielen dürfen, müssen wir für das Publikum unser Bestes geben“, zeigt sich der Tenor entschlossen.

Momentan kann er das bei den Proben in der Oper Leipzig, während des Lockdowns im Frühjahr sang er aber auch zu Hause mit Begleitung eines Pianisten bis zu vier Opern pro Woche. Denn das Singen ist für Rivero Lebensinhalt. Das Gefühl, das er dabei verspürt, beschreibt er wie folgt: „Es ist fast wie ein Kind zu haben. Du siehst es aufwachsen, mit dir leben, aber vielleicht verlässt es dich auch irgendwann. Und so ist es mit dem Singen.

Deshalb muss man das Beste reinstecken, was man hat. Schon seit Jahren brachten Familie und Verwandtschaft über zahlreiche Generationen hinweg Dirigenten, Musiker und Sänger hervor. Um auch andere bei ihrer musikalischen Karriere zu unterstützen, unterhält Rivero insgesamt vier Stipendien, mit denen er junge Künstlerinnen und Künstler fördert und finanziell unter die Arme greift.

Durch die Stipendien verliere er kein Geld, sondern investiere in Talent, in die Zukunft und in das, was in seiner Familie schon seit Jahren gelebt wird. La temporada fue cancelada, como todas las actividades culturales en Alemania desde hace dos meses. Siempre parto de la base de que todo aquello que es arte debe contar una historia.

Uno tiene que saber cuantas funciones puede cantar durante una temporada, y uno tiene que conocer sus propias limitaciones. August 1 , by: www. Bravissimo l’architetto che l’ha progettata. Questi romani non scherzavano e sapevano molto bene cosa fare Come mai questa chiamata da Verona? Un colpo fortuito del mio agente che aveva notizie di primo pelo e me le ha sottoposte subito.

Avevo qualche data libera, chiedevano un Radames di esperienza, e allora come rinunciare all’Arena? Una chiamata che mi ha fatto un immenso piacere Da che successi arriva? Negli ultimi tempi sono stato a Bruxelles per Madama Butterfly, a Lipsia per Faust, a Tel Aviv per Simon Boccanegra, a Berlino per Il Trovatore diretto da Daniel Baremboim Ho fatte tante Aide, anche con la mia partner dell’Arena, Monica Zanettin: una giovane di grande valore.

Ma potrei dire di Don Carlo, Nabucco, Carmen, Manon Lescaut, Tosca, Luisa Miller, Romeo e Giulietta. Perfino Marie Victoire di Respighi e Cassandra di Gnecchi Le va come personaggio, questo Radames? Che tipo strano, in definitiva. Un gioco di potere alle sue spalle e lui non se ne accorge e finisce male. Peccato Quando ha iniziato col canto? I miei nonni paterni e materni erano siciliani. Cos’ha di speciale un tenore? Sapere dove va la sua voce.

Quindi tanta tecnica. Ma se ti manca la tecnica How did it happen? Back in Argentina was a very insecure place due to the dictatorship. Over Due to that awful situation my parents decided to have most of their children in Uruguay. They were Uruguayans and had a lot of family in that country. So some of us are Uruguayans some Argentinians but both countries join very similar cultures and the same language so with the exception of futboll games soccer we were always very united.

We grow up basically in Argentina because my father worked at Teatro Colon in Buenos Aires since back in the 60’s. There are still some recordings of his Il Trovatore, Madame Butterfly , I Pagliacci , Un ballo in Maschera and Beethoven Symphony 9 conducted by Piero Gamba, for sure stuff difficult to find online these days but we have in the family some of those old recordings. You have five siblings who are active in other professions.

Was your father the only musician in the family? My brother started as a trumpet player and one of my sisters studied piano for several years, but the two most renowned musicians in my family were my half uncle the conductor Michelangelo Veltri , known for working and making several recordings with Alfredo Kraus and many other famous singers. He was also a close friend of my teacher and coach Eugene Kohn. I was never much in contact with this half uncle but my father and him spend a lot of time working together at Teatro Colon.

The other great musician to mention is my grandfather from my mother side Ramon Olivera. He and his cousins were all first class musicians, mostly violinist. My grandfather was the first violin in several orchestras in South America including Teatro Solis of Montevideo during the golden days from the 30’s to the 70’s. The only break he made during his career it came when he was called by the French resistance during War World 2 and joined the army leaving Montevideo back in the 40’s for a period.

Upon his returned to south america he heritage an Stradivarius from his own uncle, who was also a prestigious violinist, married to a german pianist. My grandfather was the only man I knew in this life that possessed an instrument of this level. Unfortunately during his last days he remarried and then we lost trace of that valuable instrument. It was a huge lost in my family, not because of the monetary value but simple because of the symbolism.

This kind of instruments should never be sold, they should stay forever in the family until another prodigious child can take advantage of it. Was it clear from the first time that you wanted to be a singer? Yes, no doubt. The only period I wanted to have another profession it was when I was 6 years old when I wanted to be a detective or criminologist. Besides those very early years, Opera was and is my life. At 11 I was extremely connected to the Puccini’s repertory.

I listened to Opera at least 1 hour a day, and at 14 I was in the Conservatory of Music following an Opera career. I never imagined myself doing anything else, my target was to be a Tenor and Opera singer and follow that profession against all odds. Unfortunately that brought me a lot of discomfort in the eyes of my girlfriend’s parents because during those days they consider to be an Opera singer a hobby or an impossible profession from which someone could make a living.

Basically my first relationships were doomed due to that issue. There is no any information in your biography about the years Can you give some points about this period of your life? During that period, I worked as an assistant for lawyers.

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