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Dienstag 22st, Kann 6:42:38 Pm

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Online
Dotmrt
21 jaar vrouw, Skorpion
Augsburg, Germany
Englisch(Gut), Araber(Grundstufe), Türkisch(Anlasser)
Soziologe, Pilot, Winzer
ID: 2561125769
Freunde: deepu_vtm, step_anie
Details
Sex Frau
Kinder 1
Höhe 161 cm
Status Aktiver Look
Bildung Höhere Bildung
Rauchen Ja
Trinken Nein
Kommunikation
Name Vickie
Profil anzeigen: 4913
Telefon: +4930795-118-57
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Beschreibung:

Das ist ein opulenter, sinnlicher, anstrengender Theaterabend. Die Premiere steigt in Weimar am 3. November Genau Jahre zuvor steigen Kieler Matrosen aus dem Krieg aus. Die Musik grummelt aus dem Orchestergraben, aus den Gräben des Krieges. Ein melancholischer, trauriger Sound. Kriegsverlierer liegen im Lazarett, verwundet an Gliedern und in der Seele. Wie kaum ein anderer Autor oder Historiker jener Zeit verwebt Döblin in den vier Bänden und auf über Seiten politische Geschichte und persönliche Alltagsgeschichten, gesellschaftliche sowie private Katastrophen und Aufstiege.

Wie kann so eine Fülle und Vielfalt an Geschichte und an Geschichten, an persönlichen und politischen Schicksalen auf die Bühne gebracht werden? Genauso DNT-Chefdramaturgin Beate Seidel. Sie fanden sich und entwickelten aus Döblins Epos eine Theaterfassung mit Musik, die den Roman auf wichtige Erzählstränge komprimiert und auf viel weniger Figuren reduziert.

Eine Adaption, die Schauspielern, Chor, Solisten und der Staatskapelle Weimar sehr viel zutraut und den Zuschauern einiges abverlangt. Entstanden ist ein opulentes, facettenreiches Geschichtspanorama mit individuellen Schicksalen, politischen Protagonisten, Geistern und Teufeln, Träumen und Alpträumen, mit sich aufdrängenden Parallelen zur Gegenwart.

Das alles wird geschickt und schlüssig in spektakulären Massenszenen und auch kammerspielartig erzählt und kommentiert. Es wird gesungen und gebrüllt, musiziert und monologisiert, geredet und geraunt. Der Lehrer Friedrich Becker Max Landgrebe wankt, zittert und schüttelt sich. Das Trauma des Krieges wird er nicht los.

Er träumt vom Frieden nach dem Krieg. Wacht auf, verdammt noch mal. Die auf der privaten Ebene eskalierenden Konflikte spielen die drei berührend und bestürzend. Das politische Personal dieser bewegten Tage vom 9. November bis Friedrich Ebert Sebastian Nakajew verkommt hier zur Karikatur, ebenso Philipp Scheidemann Julius Kuhn. Die Luxemburg ist da nachdenklicher, unsicher, menschlicher.

Sebastian Kowski und Sebastian Nakajew schaffen als Beobachter und Kommentatoren des Spiels um Macht und die Menschen eine ironisch-nachdenkliche Distanz. Herausragend ist die Wandlungsfähigkeit von Elke Wieditz, die manchmal im Minutentakt Kostüme wechselt und in zehn! Nebenrollen grundverschiedene Charaktere spielen muss. Christoph Heckel gelingt das ähnlich in fünf Nebenrollen. Die Drehbühne rotiert, wechselt vom Lazarett zur Fabrik, zur Versammlungshalle, zum Gefängnis.

Die Bühnenbildästhetik von Jan Steigert , auch die eingeblendeten dokumentarischen Fotos, erinnern an Bilder von George Grosz, Otto Dix und Künstlern der Neuen Sachlichkeit. Da kommt Gänsehautatmosphäre auf. Der Erste Kapellmeister Stefan Lano komponierte selbst musikalische Übergänge und vertonte die Rilke-Lieder. Er dirigiert und sorgt für den emotionalen Soundtrack dieses nachhaltig beeindruckenden Theaterabends mit Musik.

Das muss man als Zuschauer nicht mögen. Das ist für die Künstler auf der Bühne und im Orchestergraben ein anstrengender Abend, der oft sehr atmosphärisch daherkommt, dennoch Längen hat. Teile des Publikums wirkten kurz vor Mitternacht, nach viereinhalb Stunden, ermattet und ermüdet. Theater kann und sollte auch anstrengend für Zuschauer sein. Bei Frank Castorf gehört das zum Konzept.

Das Deutsche Nationaltheater beweist mit dieser Inszenierung, welches künstlerische Potenzial alle Sparten gemeinsam mobilisieren können. Das Theater zeigt Flagge als politische Bühne, der Demokratie verpflichtet. Gerade in Weimar. Jetzt zwingt das DNT das Epos als hochdramatisch in eine bis zum Bersten spannungsgeladene Szenenfolge. Erst gegen Ende des vierstündigen Abends kommt trügerische Ruhe in die tempo-, personal- und musikintensive Produktion.

Da hat der ehemalige Linkssympathisant Maus Thomas Kramer die Hakenkreuz-Binde am Arm, in den sich die einstige Lazarettschwester Hilde Simone Müller einhängt. Die Staatskapelle sitzt im Graben und liefert neben zitierenden Sounds von eine umfangreiche Szenenmusik ihres Ersten Kapellmeisters Stefan Lano. Der Opernchor skandiert, demonstriert und grölt auf der Bühne und im Parkett.

Bilder der Kriegszerstörungen dämmern hinter den Sprossenfenstern auf dem blutroten Hauptvorhang. Sogar dann, wenn Heike Porstein als Engel mit hängenden Flügeln Stefan Lanos Rilke-Lieder zu tröstenden Sopran-Inseln inmitten politischer Stürme weitet. Leonora kennt ihre Mischpoke sehr gut. Und da die Leonora an diesem Abend Sally du Randt ist, kann sie damit auch sehr selbstbewusst und begabt mit viel Komik umgehen.

Ihr Zuhause ist ein roter Kitschkäfig, unter dem Kissen hat sie die Pistole, mit der das Unheil seinen Lauf nimmt. Mit diesen drei Stunden hat man dann das Problem. Das ist anfangs superlustig, klug und prächtig anzuschauen, aber irgendwann, im dritten Aktoder vielleicht auch erst im vierten, ist die Luft verbraucht. So zwingend Bückers Mafia-Erzählung mit vollem Segen der Kirche zwei Akte lang ist, so zunehmend seltsamer wirkt seine viel zu naheliegende Idee, das Ganze als Traum zu erzählen.

Traumerzählungen in der Oper wirken immer schnell wie eine Ausrede, mit der man jeden Wahnsinn und alles Sureale legitimieren kann. Natürlich ist Verdis „Forza“ eine von vorn bis hinten irrwitzige Angelegenheit. Aber Bücker bräuchte gar nicht den Traumfilter, er könnte seine Deutung auch straight rüberbringen, am besten mit beherzten und für seinen Ansatz gewinnbringenden Kürzungen. Auf jeden Fall nicht so viele wie sich Giuseppe Verdi und seine Librettisten Francesco Maria Piave und Antonio Ghislanzoni bei ihrem Musikdrama „La forza del destino“ Die Macht des Schicksals erlaubt haben.

Da löst sich gleich im ersten Akt zufällig ein Schuss und tötet Don Alvaros Schwiegervater in spe. Er wird allerdings nicht verurteilt, sondern ihm gelingt die Flucht. Dabei verlieren sich die Liebenden, Don Alvaro und Leonora, aus den Augen. Verfolgt werden die beiden von Don Carlo, dem rachesüchtigen Bruder der Geliebten. Zufällig trifft er Don Alvaro, zufällig aber erkennen sie sich nicht und werden sogar Blutsbrüder.

Natürlich endet die Geschichte tragisch, alle Helden bringen sich gegenseitig um. Und alles nur, weil zufällig ein Schuss fällt. Zweifellos eine heikle Überdosis Schicksal, ein schwerer Fall für die Logik-Polizei. Die Verdi-Oper spielt für ihn im Drogenmilieu Lateinamerikas, irgendwo im Umfeld Pablo Escobars.

Leonora erwacht in ihrem neurreich-kitschig ausgestatteten Schlafzimmer Bühnenbild: Jan Steigert. Das Zimmer ist eine Art Seelenraum, die Details sind surreal verfremdet. Da schweben Topfpflanzen in der Luft, die Porträts von Leonoras Eltern im Bühnenhintergrund beginnen sich zu bewegen, kommentieren gespenstisch die Ängste der traumatisierten Protagonistin.

Vor allem aber ist das Schlafzimmer mit dem riesigen Bett der einzige Spielort der Oper, in dem Soldaten und Mafiosi aufmarschieren, Kokain hergestellt und getanzt wird, das Rotlichtmilieu irrlichtert. Und immer wieder spuken indianische Gerippe durch die Szenerie, mit Blumengirlanden bedeckten Köpfen, die uns mit knöchernen Fingern ins Totenreich winken. Und im Zentrum von allem hängt fast bedrohlich ein golden schimmerndes Kreuz.

So einleuchtend diese Regie konzipiert ist: Das schwache Libretto vermag sie kaum zu retten. Vor allem nicht die vielen Figuren, an denen die abgegriffenen Heldenklischees kleben wie schwerer Ballast. Da ist es schwer, Empathie aufzubringen, und mancher Handlungsexkurs würde zur argen Geduldsprobe werden, wenn nicht so temperamentvoll und einfühlsam vom Opernchor, den Augsburger Philharmonikern und den Solisten musiziert würde.

So frisch etwa Sally du Randt die Leonora auch spielt – sie bleibt als Persönlichkeit blass. Dabei ist die Sopranistin der Star des Abends. Aber auch die anderen Sänger sind wunderbar, etwa der Tenor Leonardo Gramegna als Don Alvaro, der selbst die schwierigsten Passagen souverän meistert. Oder sein Gegenspieler Don Carlo gespielt von Alejandro Marco-Buhrmester, oder Rita Kapfhammer als Preziossilla und Stanislav Sergeev als Padre Guardiano.

Eine hervorragende Ensembleleistung und eine schlüssige, durchdachte Regie – all das zumindest ist weit mehr als nur Zufall. Alles beginnt mit einem Schuss, der sich im Streit aus einer Waffe löst. Marchese di Calatrava wird getötet, als er seine Tochter Leonora di Vargas überrascht, die gerade aus Rücksicht dem Vater gegenüber gezögert hat, mit ihrem Geliebten Don Alvaro zu fliehen.

Was als Aufbruch in ein freies Leben gedacht war, endet in Verzweiflung und lebenslanger Flucht vor Leonoras Bruder. Mit „La Forza del destino“ schuf Verdi ein radikales Werk. Das Theater Augsburg präsentierte am Rassismus, Standesdünkel, falsches Ehrgefühl und Rache verhindern eine menschliche Reaktion auf den Unfall mit der Waffe. Der Mörder des Vaters von Leonora, Alvaro, und sein Verfolger Don Carlo sind unfähig, einander zu verstehen.

Sie wollen weder verzeihen noch weitere Einmischungen Fortunas akzeptieren, wie ihre beim Militärdienst zufällig entstandene Freundschaft. Erst dadurch wird ihr Schicksal unabänderlich und übermächtig. Verstärkt wird die ausweglose Situation der Hauptpersonen durch den Hintergrund von Macht, Gewalt, Kampf und Todesgefahr, vor dem die ganze Oper mit vielen Chorszenen spielt.

Plastikstühle und Porzellan-Dobermann. Die szenische Umsetzung dieser Oper ist ob der vielen Zeit und Ortswechsel eine besondere Herausforderung. Streckenweise wird die Oper zur Mafia Komödie, vermischt mit kolumbianischem Totentanz. Der fatale Tod des Vaters ist für Leonora ein Ur-Schock, der Albtraum einer entleerten Welt, wie Regisseur Bücker es sieht. Das ganze verrückte, bedrohliche und irritierende Universum spiegelt sich in Leonoras Zimmer und ihrem Kopf.

Die Bühne ist während der ganzen Vorstellung ein geschmackloses, pinkfarbenes Zimmer, mit zitronengelben Barock-Plastikstühlen, viel Nippes und einem riesigen Porzellan-Dobermann. Eros und Thanatos sind allgegenwärtig: die Liebe durch ein rotes Kingsize-Bett und der Tod als bewaffnete Frau in roten High-Heels. Pater Guardiano als Vertreter der Kirche zeigt wenig Ethik und Menschlichkeit, sondern wird hier als korrupt und sexuell übergriffig interpretiert.

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